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《悲惨世界》:不好的种植者会种下更多不好的种子

一名新人警察的视角切入,一起本微不足道的执法事件展开,拉吉·利的《悲惨世界》却借此将当今夹杂了种族宗教文化,矛盾重重的法国社会问题跃然光影,今日的巴黎其实不只是人们所想象的那个浪漫之都,它同样仍旧还是雨果笔下所描绘的那个“悲惨世界”。

未曾去过巴黎前,我想象中的巴黎是繁华的,是古典的,更是浪漫的。当我抵达巴黎,我虽然看到了我所想看到的这一切,但当我真的置身巴黎,我会发现在这座城市最需要注意的并不是这些,而是在中国几乎从来不会让我担心的“安全”。取自雨果经典《悲惨世界》的片名,虽然内容不经相同,但同样都展现了繁华下法国仍旧处于水火之中的底层人群,描绘出了这片土地今日为何会深陷暴力罪恶的阴霾。

电影伊始是一副法国世界杯夺冠的热闹画面,繁华的香榭丽榭大道上不论肤色种族的法国人都在共同庆祝世界杯的胜利,随之镜头一转,一起马戏团狮子失踪案带出了三位警察主人公,他们分别是暴躁的白人警察,同样成长于贫民窟的黑人警察,和刚刚加入地方警队讨厌暴力的警察,三人虽然找到了偷小狮子的男孩,但在追捕过程中不仅却误伤了男孩,这一过程也被另一个孩子用无人机拍下,事情也随着不断扩大,各方黑帮和种族势力的加入,以及警察内部三人观念不同所爆发的冲突,形成了《悲惨世界》剧情张力。

在这一故事中,电影将矛盾划分成了三个部分,第一个部分是警与民的矛盾,第二部分则是不同外来势力间的矛盾,第三部分则是警察内部的矛盾,而透过导演巧妙地镜头设定,观众随着剧情的发酵也被代入到了电影这三层矛盾冲突中,由此电影中的每一个人物也变得越发细腻鲜活。而如此娴熟的叙事手法居然是一位导演的处女作长片,但让人惊讶的远不仅是叙事,更是这背后导演对现代法国社会问题的深谙。

《悲惨世界》一个尤为鲜明的特点便是黑人导演拉吉·利一面有着极为客观的视角,他的镜头不存在对某一方的袒护,但另一面这又是一部让人很难单纯地用善恶对电影角色做评的作品,因为在这些角色背后所折射的是当下的法国近乎无解的社会矛盾,自己为是的法国人认为移民最终会被自己同化,但却又无时不刻地将移民排斥在主流社会之外,而对于外来移民来说,他们有着流传千年的信仰和文化,但在法国却又没有多元文化生存的土壤,这种源于种族文化的对立,才是一起小事被不断发酵放大的症结。

由此我们再来看电影本身,《悲惨世界》所探讨的既不是某一件事的不公,也不是某一个人的正义,而是在不动声色间导演在被偷的狮子身上附加了权力与暴力的象征,不管是黑帮还是警察,他们在一个畸形的社会中,虽然能暂时的拥有权力与暴力,但触目惊心的是他们最终同样也会成为受害者,不公的社会状态最终会导致所有人都被拉入仇视敌对的深渊,没有人能在一个“悲惨世界”得以幸免。

“我的朋友们,记住这一点,从来没有坏的杂草或坏的人,只有不好的种植者。”电影最后用《悲惨世界》中维克多雨果的这句经典做结,虽然铸成两个“悲惨世界”的背景不经相同,但酿成“悲惨”的诱因却是相同的,不好的种植者会种下更多不好的种子,暴力只会衍生更多的暴力,这便是今日的巴黎为何会失去了一座现代城市最为起码的安全。