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《火口的二人》此生必看的欲望越界之作

荣获日本2019年电影十佳第一名、到最佳女主角奖的《火口的二人》,被媒体公认为日本全年度最优秀的电影,这当然令人好奇。特别是宣传,还强调本片是(一生必看的欲望越界之作)。到底《火口的二人》是不是实至名归呢?

离婚的贤治回到久违的家乡,原因是收到了前女友直子的婚礼通知。将在十日后成婚的直子,已经与贤治多年未见。在整理旧家物时,她发现了一叠当年与贤治热恋时拍摄的照片,其中有许多激情的两人交合照。两人久违重逢,直子忍不住诱惑了贤治。于是两人跨越了道德界线,再次回到十多年前沉溺于彼此肉体的关系中。但是,为什么当年直子会离开贤治?又为什么会在婚礼前试图旧情复燃?贤治与直子疯狂又贪婪地交缠着肉体,而婚礼的日子一步步逼近,宛如身处火山口的迷惘两人,他们的明天又在何方?

这部电影当然非常有话题性,R18+的分级尺度代表《火口的二人》有非常露骨的桥段。但是《火口的二人》并未走向奇观式的伦理电影,这里没有挑战人体极限的体位、或是极其挑衅的诱惑招式。所有桥段几乎是以固定镜头方式静拍,营造出一种窥视的素人感,这反倒营造出更刺激的效果。女主角泷内公美并不是美艳型的演员,但是她浑身散发出浓厚的寂寞气质,让人很容易对她产生怜爱。泷内在电影里是推动剧情的主力,在性爱桥段中又流露出小鸟依人的亲昵感,高潮时娇喘与身躯颤抖的模样十分真实,某种程度上造就了《火口的二人》的真实感。

事实上,这部电影入镜的演员,几乎就只有泷内公美与炳本佑(除了剧末的盆舞桥段以外)。其他人物都仅以画外音方式带进电影。在一部追求真实性爱表现的电影里,这样刻意制造疏离感的手法,让《火口的二人》反倒有一种奇异的超现实感,为不伦的两人制造了一个极度寂静的独处空间(同时呼应了片名的“火山口”),同时也让两人封藏多年的欲望与疑惑,激荡地更加肆无忌惮。炳本佑饰演的贤治,是一个人生极其失败的男性。他与小三结婚、却又因小三离婚,从此再也见不到女儿。他对工作毫不用心,难得找到的工作却又因为运气不好而丢了,然后一直无所事事地混沌过日。更糟糕的是,他并不自觉这样的生活有什么问题,反倒时常以高姿态嘲讽其他人,连与他相好的直子,贤治也要在嘴皮上占便宜,质疑她与别人结婚的心态不正。贤治很明显地,是会被观众唾弃的渣男。

但就如同在婚礼当前还要诱惑贤治的直子一样,这两个有道德缺陷的角色,却很难让人真正讨厌他们。炳本佑的演技是贤治这个渣男角色成功的重要原因,他好色,但至少他对欲望非常诚实,而他的软弱,来自于个性上幼稚的一面,而他的幼稚是如此的纯粹与直白,生起气来就忍不住用起多年没说的家乡腔调骂人、色心大作时就对直子毫无避讳地毛手毛脚。不在乎别人的眼光,这种渣男反而会让人涌起一种想要保护这个大男孩的母性。

伦理为主轴的电影,若非呈现奇观式的招式大全,以满足观众的视觉欲望;否则就是强化隐藏在性爱背后的撕裂情绪,例如不伦的绝望(《失乐园》)、例如沉沦的宿命感(《感官世界》)。有趣的是,刻意将性爱演出素人化、又将主角放在(婚礼前逃避性爱)这种成人电影喜爱公式的《火口的二人》,似乎想要两全其美,但却无法反过来鱼与熊掌俱得。

直到电影中段之后,性爱片段已经没有更匪夷所思的安排(原本就没有很特别的特技),导致观众不知该预期什么;《火口的两人》也没有不受社会见容而只能一同赴死的决绝,无法将这种禁忌的不伦,升华成一种背德的美感──讽刺的是,这部电影里确实有非常背德的剧情设计。这导致观众很容易迷惘,到底电影想要传达些什么。

《火口的二人》似乎想将火山口的意象,与现实的日本东北311震灾结合在一起。以势不可挡的外界灾难,反过来对比追求快感至上的正当性──既然日本都要灭亡了,结婚前与旧情人重燃奸情似乎更快乐一点。但是《火口的二人》的剧情却没有营造出相对的说服力,无法混淆观众的价值观。观众单纯仅是被炳本佑与泷内公美的表演魅力与卖力肉体所吸引而已,观赏完整部电影后,事实上很难说,从电影里曾经感受到一点悦乐无罪的快感。

这当然令人失望,因为要演情色电影并不容易,而两位男女主角却确实地达成了他们的任务,反倒是导演兼编剧的荒井晴彦,似乎没有连同演员的努力一起提升电影的层次,这让《火口的二人》陷入一个尴尬的窘境,如同在火山口边进退两难:你喜欢这部电影里的角色,你感受他们交合的真实,你甚至不会讨厌这部电影,但你却体会不到他们的孽缘,有何值得绵绵之处。火山口好像依旧滚烫危险,但它在电影里只不过是一张海报。激烈性爱后难免感伤,但在《火口的二人》里,好像更多的感觉是虚无与荒凉。