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评价《南方车站的聚会》真的不是一件容易的事啊

就像刁亦男导演的上一部电影《白日焰火》刚刚上映时那样，喧嚣复杂的声音充斥着，争议、讨论，喜欢的特别喜欢，不喜欢的找不到感觉。但谁都不能否认这是一部后劲巨大的电影，看过之后你想忽略它是不可能的。

五年过去了，时间证明了《白日焰火》是一部多么好的电影。在《南方车站的聚会》上映时，我们才发现，时间的洪流早已经把《白日焰火》推到了那么远那么广阔的地方，知晓和喜欢这部电影的人，那么多那么多，比想象中多很多。

可以想象《南方车站的聚会》也会是这样：时间会给它证明。然而与《白日焰火》不同的是：这是一部在影院观影会得到最好感受的电影。电影营造出的光影、制造出的声音，越大的屏幕越适合欣赏。所以趁着上映，希望大家不要错过在大银幕上欣赏这部难得一见的、极其特别的国产电影。至于怎么“难得一见”，相信看过的人都有感触。不会有第二部这样的电影了。或许只有刁亦男有机会拍这样奢侈的电影：资本、演员、题材……都是独一无二的。

作为观众之一，想为看过或者还没看过这部电影的人，做一个简单的解读。这解读是个人的，不一定是正确的。但或许会帮助你找到更多观看这部电影的乐趣。

如果说非要给《南方车站的聚会》硬加一个类型的话，“新黑色电影”是在合适不过的标签。

不过说“新黑色电影”还是要从“黑色电影”说起，我们所熟知的黑色电影，一般逃不过以下几个元素：故事设定于底层、永远潮湿以及阴暗的环境、善恶划分不明确的道德观、被过去羁绊且对未来没有安全感的主角…这些元素在《南方车站的聚会》中一个不落的写进了剧本中。

而在视觉表现形式上，《南方车站》也对黑色电影进行了延续，熟悉黑色电影的观众都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹·朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，和对影子的反复应用。

《南方车站》中的角色经常隐藏在影子中，暗藏在虚影里，而最令我印象深刻的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时，慌张的他向画外的远处跑去，但镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在了起点时的一面墙上，我们就听见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大…

这些运用都让人能够想起弗里兹·朗的《M就是凶手》，同样是四处躲逃的男主角，同样的利用构图和调度展现男主角的孤独，《南方车站的聚会》做的着实不错。

而另一方面，《南方车站的聚会》又做出了和传统黑色电影气质不同的呈现，比如在布光的选择上，选择了光比超高的霓虹灯色彩，让影片画面中的暗部极暗，亮部又是最为绚丽的紫色、橙色、黄色…

这当然是黑色电影发展到彩色片年代之后诞生的产物，这样的反差感让《南方车站的聚会》在影像气质上更加令人印象深刻，在华语片领域中，是极少有人做出的尝试。

刁亦男曾经在说过自己对丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的热爱，尤其是对《亡命驾驶》的推崇，在《南方车站》中，我们也无不见到《亡命驾驶》的影子：影像上对于霓虹色彩的运用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的气质高度重合，同样的沉默寡言，同样的一言不发。#2020你最期待的影视剧#