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《阳光普照》我们都曾受过伤,才能成为彼此的太阳

我们擅长在灾难中歌颂英雄,在悲壮中寻找安慰,却忘记了那些挫败的逝去的生命所经历的苦难。

总是喜欢讨论苦难和幸福,哪个更能使我们看清生活的真相和归宿?我认为这个问题无需讨论,人类的生存不是通往幸福,也不是逃离苦难,而是明白苦难。

这几年,世界各国的电影都在对现实主义进行探索和思考,从前年是枝裕和导演的《小偷家族》到去年奉俊昊导演的《寄生虫》,再到近年国际电影节上优秀的影片《一次离别》《何以为家》《小丑》等,他们在生存与生活中寻找着差异,在启发着我们。

台湾电影对于现实主义的探索从来没有停止,这也是我喜欢这些电影的原因之一,我喜欢他们在剖析现实时候的冷酷,喜欢他们在讨论生活时候的无情,更喜欢他们的影像构图与音乐情绪……我在这里看到阳光灿烂外的另一半阴暗,它促使我去思考这些斑驳,无人知晓的痛苦,从而更加懂得什么是生活。

阳光下的年轻人

电影对阿豪这个人物刻画是全片最具色彩的描绘,这位阳光大男孩用不动声色的消亡将主题推进黑色的世界。压抑和恐惧都来得毫无预兆,我们向来在乎的起承转合在这里也根本无需考虑,突如其来,就是生活的本身,如此真实,悲伤毫无准备,你必须接受这一切。

我终于懂得在死亡面前讨论从前是一种多么愚蠢的行为,缅怀显得格外无力,甚至是一个笑话,所有的安慰都只是多此一举的谎言。但生活却需要接受这些谎言,需要把它们装饰成漂亮的城堡,然后说服自己是它的主人,用它来躲避阳光。

尽管是生活在同一屋檐下的孩子,啊和却往着另外一个方向走,这条路没有阳光,没有掌声,所以他只能从黑暗中爬出来,去寻找世界的光明,讽刺的是这样的光明是在哥哥的阴影和父亲的“帮助”下形成的。令人惊喜的是在导演的光影构造下,阿和这个单调的人物有了多维度的内心世界展现,这与之前的《大佛普拉斯》有着不同,是一条有方向的人生路。

意外的是最后令我沉默的是菜头,他一开头令人讨厌,砍了黑轮的手,刑满释放后又对啊和穷追不舍,我一度还以为他会使阿和再次陷入深渊。原来我错了,菜头的坏是他空虚内心的阳光,他的“好”才是默默无闻的阴影,这样的好是那不经意的烟灰,是他对阿和母亲,妻子和孩子的礼貌问候,是他对阿和这个朋友的义气相挺。该如何定义一个人的好与坏?菜头的结局告诉我们,谁都没有资格。想到这里,我突然讨厌起自己,对曾有过的激烈争论道歉。

无论阳光灿烂,还是现实残酷,都没有停下来聆听别人内心的悲鸣,这才是悲剧的致命根源,是千万阳光下的年轻人最真实的写照。

光与影,人与人

有阳光,就会有影子。导演钟孟宏多次运用了光影对比使画面具有立体感,把人物的内心世界交给了流动的光影,弥补了剧情稍显跳跃的缺点。这样的风格在台湾电影史上显然已经是屡试不爽,在侯孝贤和杨德昌这样的巨人肩膀上,新时代的台湾导演无惧比较,在前辈的脚印上创造了属于自己的标签,而不变的是他们依然在探索这个地方的人文,依然在挑战世俗的想法,依然敢于在鲜红的血液里映照自己,去把人当作一个人。

A Sun,亦是A son。驾校教练啊文常常会被问到有几个儿子,他总是回一个,他从来没有承认啊和,到后来,再次回答这个问题时,他依然回答有一个,因为这次他真的只剩一个了,而这个儿子是之前不被承认的阿和。这位一开始蛮不讲理的父亲也用了最笨拙的方式完成自我救赎,这种自私的英雄主义,是这个破碎的家庭又一道深深的裂痕。

最后,阿和骑着自行车载着妈妈穿过城市的大街小巷,阳光穿过沿途的树木,打在两人的身上,这样的光芒是希望吗?是父亲亲手剖开的裂痕而流进来的光影,那一刻,阿和脸上的平静与妈妈脸上的平静不一样。字幕升起后,生活的悲伤从我内心涌了出来。

阿豪最后留给世界的最后下半句话是:我有一种说不清楚模糊的感觉。我也好希望跟这些动物一样,有一些阴影可以躲起来。但是我环顾四周,不只是这些动物有阴影可以躲,包括你、我弟,甚至是司马光,都可以找到一个有阴影的角落。可是我没有。我没有水缸,没有暗处,只有阳光。24小时从不间断,明亮温暖,阳光普照。

原来,阳光普照需要千疮百孔。