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拍《夺冠》这样一部电影，同样需要女排精神

《夺冠》是一部运气不大好的电影，先遇到了改名风波，后又因为疫情而延期上映，原本指望奥运年能拥有天然的气氛加成，结果东京奥运也将它抛弃了。

而没有抛弃它的观众，体验了一把在电影院看排球比赛的经历，不知道他们是否觉得值回票价。

比赛确实是精彩的，但因为它是由现实事件发展而来，至少结局是真实存在的，因此在看这部电影的时候，我无法完全脱离现实，单纯从电影的角度去欣赏。

片中这些女排姑娘们的表现，若从理性角度出发，由于她们都是本色演出，且部分戏份是自己在现实中经历过的事情，所以有着先天的优势，若让她们演其他电影，则未必能有如此表现。

但感性上，因为知道她们确实在奥运赛场上以弱胜强，本就心存敬佩，再看到她们能在电影中还原到这个地步，还是想为她们鼓掌。

另外，老一辈的女排运动员并未全部同意署名，而新一代的运动员则积极参与到电影中来，在一定程度上，也体现出两种不同时代的观念。

这无关对错，运动员本就没有义务去参与影视创作。不过现实中的举动正好对应了影片中集体与个体之间的差异，实在有趣。

《夺冠》的整体观感有一个非常令人遗憾的地方，就是一些随处可见的补丁，口型对不上，抑或是通过接入远景镜头来掩盖台词的修改痕迹，虽是无奈之举，但确实令观影过程不够顺畅。

在表达上能看到主创们努力地塞入私货，不过由于只能在夹缝中加塞，所以这些表达总是若隐若现，忽左忽右。

我的个人观感是，主创们对旧时代的训练方式是存疑的，在看电影的前半部时，我和部分观众一样，会觉得过于主旋律，看到后面才意识到，这或许是主创们想要为此后郎平接管女排的颠覆改革做铺垫。

继续往下看时，又感觉主创并没有完全否定旧时代的模式，黄渤指着墙上的球印开导新生代的那段戏就是一个例子，二者结合，呈现出一种既要有新技术辅佐，又要有旧精神支撑的和谐场面。不知道这是不是郎平指导本人向导演分享的心路历程。

但在一堆补丁式剪辑以及不同步的声画里看到这样平稳的，大团圆式的表达，难免会让人觉得这是各方博弈而得出的结果。

这是《夺冠》既不同于为纯为观众服务的商业电影，也不同于抛弃观众的作者电影的地方。它的观感会让人想起前不久的《八佰》，只是运气不如前者。

除了疫情这种突发因素，《夺冠》的命运在项目开始之前也许就能作出一系列的猜想。无论乐观还是悲观，这必定是一个非常头疼的项目，在保证商业性的同时，还要尽量避免出现“不正确”的意识。

而主创又不甘心完全放弃自己的作者性，因此还需要尽可能用零星碎片拼凑自我表达。

不得不说，确实需要一些女排精神，才能将这个项目完成。