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说真的，刚一看到这部电影的片名，我内心是拒绝的。再一看剧情介绍，便可以毫无疑问地断定，这又是一部爱情轻喜剧。故事情节简而言之一句话就可以概括——28岁的女主角对相恋十年的男主角逼婚未遂，意外地重新回到了17岁，用天真、无邪再一次赢回了男主角的心，挽救了沉闷、无聊的爱情。然而，当我走进电影院，安静地坐下来看完这部电影，我才发现不仅如此。

《28岁未成年》——看女性在电影里尽情地寻找自己

这是一部讲述女性自身成长心路历程的戏。虽然其中有爱情的部分，但并不等于说这是一部爱情戏，爱情仅是幕景而已。所谓爱情戏，最大的特点是唯爱至上。最经典的要数《泰坦尼克号》，从最初的两情相悦，发展到浓情蜜意，再到后来游轮倾覆时两人立下的生死契约，杰克和露丝之间的点点滴滴尽显爱意。可《28岁未成年》这部戏的主旨却是一个曾经把爱情当作人生信仰和人生希望的女人，如何寻找到爱情之外的自己，并找回了自己的人生方向。

现实中像凉夏这样的女人比比皆是，她们不仅仅为了爱情放弃自己的理想，甘愿做男人背后的女人；还会为了抚育孩子、照顾家庭放弃理想和事业；甚至会为了成全父母的心愿放弃追求自己真正想要的东西，匆忙地结婚，嫁给父母喜欢的人或者做一份父母喜欢的工作。可当她们回过神儿来的时候，不禁发现自己已经离心中的那份“初心”越来越远了。因此，女人往往会变成怨妇，哀怨着“我付出了那么多，舍弃了那么多，为什么你不爱我？为什么我不幸福？”不过，凉夏最终明白了。在画展结束后，茅亮开着车载着凉夏，他对凉夏说他没有好好珍惜她的好，凉夏却说其实这里面也有她自己的问题。

这是一段非常有意义的对白，这意味着这两个人对他们之间的关系有了觉醒，更重要的是凉夏对自己身上的问题有了觉醒，而不是一味地怪茅亮忽视了她。我们的社会往往把女性的牺牲和奉献当作美德来颂扬，而女性自己也会被这种意识催眠和洗脑，认为只有妥协退让和顾全大局才是好的，自己的需要并不重要，甚至是自私的。这种想法的出发点是利他的，无可厚非。可在现实中却难以维系一段良性循环的两性关系，结果就是一个人成了另一个人的影子，失去了自我，而另外那个人会越来越看不到她的存在。

17岁的小凉夏的出现并非为了唤醒茅亮对她曾经的爱，而是为了唤醒凉夏自己。在我们长大之后，渐渐学会了遵循成人世界的规则。我们循规蹈矩，彬彬有礼，既是成熟的表现，同时也一点点扼杀了内心的激情与灵感。这就是为什么茅亮拿不出一下子就抓人眼球的作品，28岁的凉夏也做不到，只有17岁的小凉夏可以。因为她无知无畏，毫无拘束。她对待爱情的态度也直截了当，不忸怩造作，喜欢了就在一起，你去哪里我就追随你到哪里。也许，你会认为这样太单纯，可恰恰是这份原始的单纯才是一个人有生命力的体现。当然，17岁的小凉夏终究不属于成人的世界。她离开了。她与28岁的大凉夏告别的那段情节是这部电影的精髓所在。那一刻，小凉夏和大凉夏先是相互接纳，而后融为一体。毕竟她们就是一个人，是一个人的过去与现在。小凉夏的使命就是唤醒大凉夏的“初心”，使她实现最初的梦想，成为一个真正的设计师。

随着社会的发展，近些年来，中国的女性逐渐从婚姻、家庭中的从属地位走到台前，她们职场上的表现不甘为人后，她们更渴望将自己的才华发挥得淋漓尽致。然而，现实中的女性不可能像凉夏一样获得神奇巧克力，轻松地变回17岁，重拾青春。因此，电影人就用电影的方式“帮助”女性实现梦想，使女性观众的心情可以随着凉夏一起一落，在电影里尽情地撒欢。影片的最后，小凉夏在写给大凉夏一段话里说“尽情地飞翔吧”。同时也是这部电影要对所有像大凉夏一样被现实吞没的女性朋友们传达的一个中心思想——你们尽情地去飞翔吧，寻找遗失的自己，追寻自己真正的梦想。

在这种以女性成长为题材的电影里，女性毋庸置疑的是第一主角，而男性角色的地位则被弱化了。就拿这部电影来说，显然大凉夏和小凉夏才是第一和第二主角，她们之间的“对手戏”是这部戏里最精彩的部分，“两个人”的情绪变化也很多样。

相比之下，男主角茅亮的角色定义都比较单一，茅亮始终成熟稳重而呆板，几乎没有变化。这一点和前不久放映的《七月与安生》是一样的。同样是描述女性成长的作品，同样以情感发展为主线，男主角的形象设定一成不变，重点都是突出女主角的心理变化历程。从这一点不难看出，男人往往很简单，但如果女人的个人意识开始觉醒了，那可就不简单了。哈哈