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《驾驶我的车》:2小时59分钟,不觉冗长的旅途

影片《开我的车》根据村上春树的同名小说改编而成,但仅保留原作的大略,而与同作短篇集《没有女人的男人》中的另外两部《山鲁佐德》,《木野》进行融合重建。《村上寓言》是一部描写人性神秘性的小说,而影片中,导演滨口龙介抱着普世人性的信念,对村上的问号充溢着希望。“开我的车”海报。

导演“欢乐时光”时,导演滨口龙介曾请参加演出工作坊的演员朗读了一部名为《开车开车》的小说。在2018年导演《夜以继日》后,制片人向滨口提议拍摄村上新作品,这个构思便诞生了。2020年年初将剧本概要交给村上春树,获得了改编权。电影结束后邀请村上观看试映,村上婉拒了“我要去电影院欣赏”。
本片从不到50页的小说到2小时59分钟的图像,可以说,原作只是给电影带来了灵感,通过对文字细节的大胆取舍,对话几乎全是加笔。村上黄色的敞篷车改成了红色的萨博,在小说中只是片头片断的契诃夫剧作《万尼亚舅舅》,成为这部影片理解的关键。“开我的车”剧照。

开我的车有两个主题,“表演”和“语言”。对比之前的《欢乐时光》,《夜晚》,主题是一脉相承的。公家福(西岛秀俊饰演)和高大上(冈田将生饰演)这两位职业演员,更多的是“表演”,更多地是“表演”,这是一种双重意义,“表演”是一种表演。
一种是通过表演来维系一种长久的关系,另一方面,无论是舞台和生活,“表演”都不是纯粹的谎言,也不是单纯的谎言,谎言也包含着真实。作为戏剧导演,家福是一位戏剧导演,在舞台上他寻求演员的形体和角色两者的“真”。并且在生活中,不敢揭穿的谎言,谨慎维系的表演,最终导致了感情的根深蒂固。家福都未能坦率地面对妻子,成了他的心结。“开我的车”剧照。
“开我的车”剧照。
在滨口龙介的剧本里,家福打开门锁,撞到妻子婚外情现场后,“不碰声,迅速无声地走出去”,并没有重锁大门的痕迹。尽管不能说妻子是否觉察到,但已悄悄的在细节中点到了。

结尾处,红色萨博驶过广岛的夜景,高路重述了他妻子从他的妻子那里听到的一千零一夜的故事。这个寓意揭示了妻子的真情实感,即使胆怯,也希望和丈夫一起去直视痛苦,至少可以作为自我存在的证明。
与此同时,故事中也蕴涵了作者高的人生困惑。作为人气演员,他觉得全世界都在追求明星,只不过是别人眼中的虚幻的形象,而自己只会念台词的空壳而已。不过,就像家福的评价,高恩做一个演员还不错。他是一个诚恳的人,敢于反省,以身体力行,不顾一切地自我陶醉。“开我的车”剧照。
“开我的车”剧照。
戏剧极其巧妙地处理了许多双重主题。演奏家们朗读别人写的文章,把真实的自己投射到角色上;文本通过演员的身体变成了“虚构的真实”。车如戏外的舞台,沉默的司机(三浦透子饰演)是一位家庭福的观众,尽管她平顺的驾驶技术让乘客感觉不到司机的存在,但作为一名观众,她却是真实存在的。观众席上的故事和观众的生活并不是在现实层面上碰触,却能够在心灵层面得到共鸣。映入眼帘的观众席,也会反动舞台上的人们。
在妻子去世后,家福对二十几年的婚姻有了根本的怀疑,就像戏里的万尼亚,觉得失去了维持生命的意义。一天的“万尼亚舅舅”排演中,在排练场和住所之间来回穿梭,透过舞台和车上的两个剧场,他都有某种答案。在北海道的雪上,家福的一句话,正如剧中索尼娅对万尼亚的安慰:没有关系,我们还活着,最后会得到解放。主任滨口龙介。
主任滨口龙介。
滨口龙介的导演风格非常独特,他让演员反复朗读剧本,一开始只用平淡的音调没有感情,直到台词浸透到演员的身上,再进行对手戏的彩排。对剧本的功用而言,参与滨口作品的演员众口一词:在无止境重复的过程中,会获得一种安心,并逐渐爱上排练。
这次,导演以慷慨的态度将导演风格公之于众,展现了多语种戏剧从文本阅读到戏剧演出的整个过程。两位演奏家会用各自的母语、日语、韩语、汉语、菲律宾语、韩国手语,大部分时间围坐在会议室,在不了解对方的情况下排演对手戏。
看着这些彩排片段,可以直观地感受到突破语言障碍的瞬间。另外一部电影所要表达的也正是这个主题:语义理解并不必然会达到心灵的理解,相反,超越语言的沟通不但有可能,甚至还会使人的心境更加隐秘。滨口龙介的导演风格非常独特,他让演员反复朗读剧本。
滨口龙介的导演风格非常独特,他让演员反复朗读剧本。
在表演与语言两大主题中,我们可以得出一致的结论来追求内心的真挚。也许这也是滨口龙介的艺术观点。一百多年前,契诃夫和当代的演奏家们相隔千里,影迷和影迷之间的距离也很遥远,而痛苦和拯救却是普遍性的,真诚地去探索能消除距离。
这是一部手语,表达能力惊人。描写手语的点子来源于滨口导演参加听障者电影节的经验,他为听障人士之间的手语交流迅速流畅而感觉自己是个“外国人”。手势运用肌肉、表达、呼吸,是生理上的动作。而且在日常生活中,我们在开口说话时,常常会忘记语言的物理性,也因为操着同样的语言,忘记和听众的互动,把自己的耳朵关起来。
「彼此用心倾听」是影片中实验戏剧的表演原则,即使彼此无法理解对方的语言。或正是因为对语言的记号系统没有听懂,才能利用所有的感觉来捕捉对方所传递的信息。尽管我们不能洞察别人的内心,但是努力沟通决非徒劳无功。
本片原计划在釜山拍摄外景,因拍摄过程一度中断,后半部外景地改为广岛,可以猜想,原本电影中的外语片比例可能更高。中断半年的拍摄期间,滨口龙介并肩创作了《偶然与想象》,也让《开我的车》获得了一段沉淀时间。偶遇和想象的海报。
偶遇和想象的海报。
“开我的车”荣获戛纳最佳编剧奖,“意外与想象”荣获柏林金熊奖。滨口推崇用尽可能小的创作团队,花费更多的时间来完成一部电影。时不我待,这是滨口的一贯主张。慢慢来,还不错。时间会使演员更容易消化角色,也会使观众有几乎和影片中的人物共度时光的经历。
2小时59分钟并不会让人感觉很漫长。不到十天,我就去电影院看了两遍《开我的车》,很自信地推荐那些怀疑本片的观众。近三个小时的观影经验充盈着智慧,是一种静谧的享受,会希望在影片的气氛里多一段时间沉浸。

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